大滝詠一の楽曲に隠された変態的リズムとは？　鳥居真道が徹底考察

Masamichi Torii ｜2021/03/31 18:00

最後に突如として私的変態リズムもののマスターピースを数曲ご紹介します。

まずラヴ・アンリミテッド・オーケストラの「Blues Concert」。バリー・ホワイト関連作は変態リズムものの宝庫ですが、この曲は白眉。イントロからして拍子が取りづらい。イントロが明けてからも際どいリズムです。だまし絵を観ているかのような心持ちになります。気持ち悪いのが気持ち良い。

続いてスヌープ・ドッグの「Beautiful」。プロデュースは言わずもがなネプチューンズであります。絶対にバックビート叩かない系のトラックです。そういう意味では「Velvet Motel」の仲間と言えましょう。ネプチューンズの作品はバックビートのものも多いのですが、リズムパターンの組み立て方がとてもユニークなので、バックビートがバックビートに聴こえないことがよくあります。

次に取り上げるのは、ファレルも敬愛してやまないプリンスがプロデュースした作品。ザ・タイムの「777-9311」です。Linn LM-1のビートから始まりギターが加わった時点で、どこかでオモテでウラなのか混乱します。ハットの乱れ打ちが入ってようやく小節ド頭に16分休符が入っていることに気が付きます。これも不在のワンの1種であります。

続きまして、ニューヨークのボーカルグループ、パースエイダーズ。甘茶ソウルとして紹介されることが多いのですが、アレンジがとにかく奇怪なため、その味わいはとても複雑となっています。アルバム『Thin Line Between Love And Hate』の「Mr. Sunshine」は特に不思議。ボーカルとオケの関係は図と地のようになりがちです。パースエイダーズのアレンジは両者が絡み合っていて不可分です。そのためリズムの観点から言っても謎に満ちています。キメとビートがまだら状になっているといったら良いでしょうか。そうしたギミックの凝り方は「君は天然色」に近いかもしれません。

ネプチューンズを紹介しておいて、ティンバランドを出さないわけにはいかない。変態リズムものの大家であります。私が海外の音楽を聴き始めたころに、デスティニーズ・チャイルドの「Get On The Bus」のような倍テンとハーフをワンループのなかで行ったり来たりするようなリズムのビートが流行していました。その頃はいわゆるラウド系に傾倒する眉毛の細い中学生だったので、ネプチューンズやティンバランド関連作を聴くのはもっと後のことでした。

鳥居真道