『Songs of Surrender』制作背景
―実際にアルバムの制作作業を始めた時期はいつ頃ですか？
ジ・エッジ：新型コロナのロックダウンの真っ最中だったから、2021年の初めかな。その年の作業は断続的だった。
―ボーカルのレコーディング時は、あなたもボノと一緒に作業しましたか？ それともリモートで進めたのでしょうか。
ジ・エッジ：ほとんど全ての作業を、同じ場所で一緒にこなした。ちょうど2人共フランスにいたので、僕らの友人でありエンジニアとして長い付き合いのあるデクラン・ギャフニーを呼び、さらにチェリストのステファン・ハウザーにも参加してもらった。彼らとは4日か5日間一緒に作業した。おかげで、僕のアコースティックギター1本だけだった「Vertigo」が、アコースティックギターとチェロの見事な競演に進化した。「Dirty Day」もアコースティックギターで作っていたが、最終的にギターの大部分をボツにして、ハウザーのチェロ中心の楽曲に仕上がった。
レコーディングは数日単位で区切られて進んだが、ボノと僕はほとんど一緒にいた。ジュニア・エンジニアとでも言うべきダンカン・スチュワートとも、長い時間一緒に作業した。彼は本来、アーティストだ。僕らはロンドンとロサンゼルスのちゃんとしたスタジオでも、レコーディング・セッションをした。ロンドンでの最初のセッションで、本当にいい感じのスタートを切れた。アダム（・クレイトン）が合流して素晴らしいベースを弾いたし、ブライアン・イーノはバッキング・ボーカルで参加している。
ロサンゼルスではダニエル・ラノワと、ポール・マッカートニーのドラマーとして有名なエイブ・ラボリエルが参加した。2人は、「I Still Haven’t Found What I’m Looking For」で素晴らしいコーラスを聴かせてくれている。この時点で、ボブ・エズリンもいた。ロンドンとロスでのセッションのおかげで、プロジェクトがかなり前進した。レコーディングの山場を越えて、アレンジも具体化できた。
―アルバムのプロデューサーは誰になるのでしょうか？
ジ・エッジ：僕がメインで、ボブ（・エズリン）もプロデューサーの一員だ。それからダンカン（・スチュワート）とデクラン（・ギャフニー）もクレジットされている。僕がリードしたが、苦労したのはボブの方だ。
―ほとんどの楽器をあなたが担当したようですね。
ジ・エッジ：その通り。アダムとラリーの2人もほとんどの曲に参加しているが、全てではない。ラリーのパーカッションは最高だった。ラリーはフルセットのドラムで参加する気がなかったか、準備ができていなかったのだと思う。僕の役割は、ラリーが過去にレコーディングしたドラムから、使えそうなループを探し出すことだった。「Get Out of Your Own Way」にマッチしたドラムループは、少し前のレコーディングの時に、彼が面白半分に叩いたパターンを使った。僕がこのドラムループを発掘した時は「出だしからこの曲にピッタリ合うじゃないか！」と感動した。
「The Fly」では、2本のベースを重ねてみた。最初はノーマルなギター・バージョンを試してみたが、オリジナル・バージョンと似通ってしまい、いまいちだった。エキサイティングでもなかったし、一からやり直すことにした。僕がベースの高いパートを弾き、アダムの低いベースラインと合わせてみると、今まで試したことのない面白い仕上がりになった。
―アルバムは4つのセクションに分かれていて、それぞれにメンバーの名前が付いています。セクション毎に分けた意図は何でしょうか？
ジ・エッジ：正直に言って、直感的な成り行きだった。あまりよく考えずに「この10曲のかたまりのリーダーは誰だと思う？」といった感じで出たアイディアだ。とにかく、よく練ったアイディアではない。僕自身、どうやって決定したのかよく思い出せない。メールのやり取りの中で決められたと思う。「これでいいかい？」と問われて、皆が「いいね。自分のコレクションらしくまとまっている」と返信して決まった感じさ（笑）。
