鈴木：これはシングルだったんですね。TVCMとのタイアップになって、化粧品のCMですけど岡田くんが作った短い曲だったんです。野宮真貴さんに歌っていただいて、アルバムにするときに拡張したということですね。
田家：これはシングルだから選ばれた？
鈴木：そうですね。『AMATEUR ACADEMY』というアルバムは、長い歴史の中で唯一プロデューサーがいたアルバムなんです。
田家：外部のプロデューサーを起用した。
鈴木：レコード会社のディレクターが宮田茂樹さんで、そして彼がプロデューサーを名乗り出たので、やってみようかと。
田家：あ、彼の方から名乗り出た？
鈴木：そうです。やらせてくれって言うのも変ですけど、やろうよと。プロデューサーは全員に対して話をするのは大変なんです。私がプロデューサーをやったときには、まずバンドのスポークスマンを見つける。その人と話して、みんなに伝えてもらうと。それはハルメンズのときもそうだし、PANTA ＆ HALのときもそうです。この『AMATEUR ACADEMY』は白井良明が窓口になったんですね。だから、宮田さんと白井良明のやり取りの中で我々は曲を作って、アレンジを白井がやっていく。
田家：良明さんを窓口にしたのは宮田さんの希望なんですか？ 慶一さんのアイディア？
鈴木：宮田さんの希望だった気がしますね。良明がこのときいろいろなプロデュースをしていて、非常に勢いがあったこともあると思いますよ。宮田さん、事務所、我々。全ての合意だったと思います。
田家：宮田さんはMIDIレコードを作られた方で、大貫妙子さんとか坂本龍一さんとか、YMO関係の方たちのアーティストを手掛けている名プロデューサーですけど、宮田さんとそれまでお付き合いはどれくらいあったんですか？
鈴木：なかったですね。鈴木さえ子さんのアルバムを作るときに宮田さんと出会う、それで1枚作る。その流れでmoonridersも宮田さんでお願いしようかなと。
田家：曲のタイトルがアルファベットと数字だった。これも1つのコンセプトだったのかなと思いましたけど。
鈴木：タイトルを全部記号化しようということですね。「M.I.J.」はMADE IN JAPANです。
田家：あーなるほど、そういうタイトルを。
鈴木：全部省略形です。
田家：「Y.B.J.」、「B TO F」、「B.B.L.B.」（笑）。
鈴木：はい。自分でも分からなくなります。「B TO F」はBACK TO THE FORESTかな。
田家：その中に「30」っていうのがありましたね。
鈴木：たまには数字を入れようと（笑）。この「30」も私は名曲だと思っています。要するに「30」になる直前の3分間の話ですから。
田家：この後にそういう話が出てきますねー。記号化っていうところにきっと意味を見出したんでしょうね。
鈴木：そうやってタイトルをつけていって、アルバムタイトルをどうしようかということで。宮田さんは音楽理論に長けていて、我々はそうでもない。
田家：そうでもないわけないでしょ（笑）。
鈴木：我々はコーラスを作るときに思いつきで作りますから、宮田さんはちゃんと譜面で作ります。そういった意味で。最初は『AMATEUR 三等兵』っていうタイトルだった。なんかロボット三等兵みたいでいいなあって。で、AMATEURの反対語だったんだろうね、アカデミズムは。宮田さんはアカデミックだし、我々はアマチュアということで、『AMATEUR ACADEMY』にしようと。
田家：『AMATEUR 三等兵』だとまた違うイメージだったかもしれません（笑）。10曲目になります、またレコード会社が変わります。1985年10月発売、9枚目のアルバム『ANIMAL INDEX』から「夢が見れる機械が欲しい」。
